Речь идет еще об одном романе Иво Андрича, который был напечатан после смерти писателя. В 30-е гг. ХХ в. Андрич опубликовал пять рассказов с мотивом тюрьмы. Первый рассказ назывался «Восторги и страдания Томы Галуса», в котором автор описывает случайно арестованного в Триесте юношу, и далее цикл продолжают рассказы «На солнечной стороне», «Солнце», «В камере номер 115» и вплоть до рассказа «Искушение в камере номер 38» молодого человека, томящегося в тюрьме. В цикл тюремной прозы «На солнечной стороне» вошла и первая часть трилогии «Елена, женщина, которой нет», которая во время первой публикации выходила с подзаголовком «Галлусова запись». Кроме того, в Архиве Сербской академии науки и культуры были найдены две неопубликованные главы рукописи «На солнечной стороне» («Постружниково царство» и «Проклятая история»), которые по всем параметрам (отношения между персонажами, топонимы, динамика развитие сюжета) могут считаться составляющей частью упомянутого цикла. Наблюдая за «персональной хроникой» Томы Галлуса, которая складывается из опубликованных рассказов и неопубликованных фрагментов стало возможным составить роман, который был имел общий смысловой и сюжетный стержень.
Главный герой этого романа – альтер-эго самого автора, его двойник, поскольку и сам Иво Андрич – тоже политический пленник и тем самым герой тюремной прозы- Тома Галлус и Иво Андрич – близки по духу как братья: реальная и воображаемая истории перемежаются и срастаются воедино. Жизнь героя романа Томы Галлуса- повторяет во многих чертах биографию Андрича. Однако если в ранних произведениях Андрича - Еx Pontо, Волнениях и поэзии – лирический субъект показан непосредственно в первом лице единственного числа, выражая специфический, конкретный и действительный тюремный опыт и при этом нет четкой границы между писателем и лирическим субъектом, в романе о Томе Галлусе речь идет о высшей степени транспозиции: лирический субъект показан как элемент сложной прозаической структуры. Изменение статуса лирического голоса и формирование конкретного прозаического характера находятся в функции, так сказать, «эпической» объективизации уникального тюремного опыта. Хотя с точки зрения эволюционного критерия, «роман» На солнечной стороне мог бы считаться переходным текстом писателя из лирической фазы в эпическую. Согласно многочисленным заметкам, эта проза считается более близкой ранним произведениями Андрича. Перемещая лирический субъект из ранних трудов в эпическую плоскость, Андрич, скорее всего, хотел сформировать цельный романный характер. Однако, по своей лирической основе персонаж Тома Галлус не мог быть сформирован подобным образом. Во то время, когда Андрич пишет роман, он создает стиль, в концепции которого нет места повествованию, передающему близкий автору, автобиографический опыт. Создавая стиль, где можно размерено передать сложные события истории, как это делается, например, в таких произведениях, как Мост на Дрине и Травницкая хроника, совсем естественным считается решение писателя навсегда отказаться от «романа» о своем альтер-эго.
Однако опубликованный после смерти писателя, «скроенный» из опубликованных рассказов и неопубликованных фрагментов, «роман» На солнечной стороне сегодня выглядит как совершенно новое произведение Иво Андрича, которое дает иное, особое представление о его раннем творчестве и, кажется, даже может повлиять на новое толкование и понимание его прозы.